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Archive for Mayo, 2009

PROCÉS I REGISTRE

Mayo 30th, 2009

Què és el que porta a un autor a enregistrar el procés? Quan pensem en aquest pregunta podem creure que ho fa per “deixar constància de…” i/o per poder “explicar com…”.

Explicació:

Explicación, del latín ex ─ plicāre, etimológicamente viene a significar el hecho de ‘desplegar’ lo que estaba doblado (plegado), suponiendo que, aunque está, no es patente, no es visible o perceptible a la luz de la razón.

La explicación suele referirse al hecho de dar razón, es decir, hacer patente el qué, por qué, para qué, y el cómo de las cosas y de los sucesos del mundo.

La explicación, pues, es el proceso cognoscitivo mediante el cual hacemos patente el contenido de algo, que puede ser:

(font: www.wikipedia.com)

Enregistrar:

filmar

Enregistrar una pel·lícula cinematogràfica per mitjà d’una cambra cinematogràfica cinematografia.

guardar

Enregistrar (una informació) en un suport adequat, generalment per a donar-li un caràcter definitiu o per raons de seguretat.

memoritzar

Enregistrar (una informació) en una memòria.

(font: www.enciclopedia.cat)


Si també analitzem què és el que interessa mostrar d’un procés, podem parlar del concepte evolució, entès com un procés de canvi mitjançant el qual hom passa d’un estat de coses a un altre d’una forma gradual

Així doncs, definits aquests conceptes, no es fa difícil comprendre com “la seqüència” ha esdevingut el sistema de registre més comú.

seqüència

1. Ordre primari d’execució d’un conjunt d’instruccions o sentències d’un programa.

2. Successió

3. Successió de plans i escenes d’una pel·lícula en els quals es desenvolupa una acció concreta dins d’un mateix enquadrament espaciotemporal

(font: www.enciclopedia.cat)

Una seqüència és capaç de donar una visió global del procés, “deixar constància” i “explicar”de forma dinàmica, encara que en alguns casos els elements que es van succeint són de naturalesa estàtica.

La versatilitat de formes en que una seqüència es presenta, dona origen a diferents formes d’explicar un procés.

- Una filmació.

- Un conjunt d’imatges.

- Una imatge sola que retrata un conjunt d’elements disposats en de forma simultània en un mateix espai.

- Un conjunt de punts que creen una gràfica.

- Numerar.

- Etc.

També, en el món del ball i el videojoc, es poden trobar exemples de registre en forma de seqüència dinàmica. Un exemple seria “StepMania”. Es tracta de:

“StepMania es un videojuego tipo simulación inspirado en Dance Dance Revolution. Es software libre y totalmente gratuito, disponible para varios sistemas como Linux, Windows o Mac OS X.
En él los jugadores se colocan sobre una “plataforma de baile”, también llamada “pista” y presionan con los pies las flechas dispuestas en forma de cruz sobre esta pista, siguiendo el ritmo de la música y el patron visual que aparece en la pantalla. De acuerdo a la sincronización que los jugadores muestren con el ritmo y lo bien que sigan el patron de flechas, se les otorgara una puntuación (que varia de acuerdo a la version del juego)”

(http://gruaboy.blogsome.com/2009/03/24/stepmania-el-juego-de-baile/)


angelsgratacos General

Un periódico lanza un guía para aprender a surfear

Mayo 30th, 2009

EVOLUCIÓN DE LAS TABLAS

Mayo 30th, 2009

En tan solo 3 minutos y medio Steve Pezman, editor de Surfer´s Journal y Barry Haun, comisario del Surfing Heritage Museum, ofrecen una rápida pero amena y más que correcta explicación de la evolución de la tabla de surf desde las Alaias y el Olo hasta las tablas foam.

Aunque la publi solo sale al principio y al final, el video se podría considerar un ”publireportaje”. Los yankis no se andan con “chiquitas” con estas cosas y siempre encuentran una manera de financiar cualquier contenido para que todos se queden contentos.

Read more: http://www.surfkultura.com/page/2/#ixzz0H0IGq4P8&B El video lo vereis en el link, EVOLUCIÓN DE LAS TABLAS EN 3 MINUTOS

ane loinaz General

Els objectes en el cinema

Mayo 30th, 2009

TOY STORY (II)


ARGUMENT I INTERPRETACIÓ

“Toy story 2 narra las aventuras de unos muñecos para rescatar a su amigo Woody que ha sido robado por un coleccionista y los problemas de Woody para decidir que vida quiere seguir, si ser un objeto de una colección, o bien el juguete de un niño que lo quiere pero que tiene que crecer y abandonarlo. Alterna momentos de acción con otros de reflexión, como por ejemplo la canción de Jessie que nos habla de la tristeza que es perder el amor de un niño cuando crece.

Cuando Woody es robado hará todo lo posible por volver a su dueño y a su mundo con sus amigos, pero descubre que si se queda con su raptor puede empezar una vida nueva, ser un objeto preciado en una vitrina, lo cual lo convence durante un tiempo, no demasiado. Su elección es entre dos tipos de amor, el del coleccionista que le dará un cuidado impecable, un amor de vitrina, inmortal, pero ajeno, y el de un niño que juegue con él, un amor real, pero efímero.

El éxito de las dos aventuras que de momento ha dado la idea está en la narración de las peripecias que sortean los muñecos para conseguir lo que quieren. Rescatar al pingüino Wheezy, ir en busca de Woody, llegar al hotel donde esta encerrado, burlar una puerta automática, y rescatarlo de una cinta transportadora y un avión, todos estos episodios son la verdadera atracción de la película.

La maestría de la narración está en las pruebas y trucos, en la aceptación de las normas del juego: los muñecos sólo están vivos cuando no hay humanos delante (lo están con los animales). Maestría es también la personalidad de los muñecos, a destacar el dinosaurio que quiere derrotar a Zurg. Y está en la perspectiva de mostrarnos nuestro mundo mecánico de ascensores, carreteras, cintas transportadoras, videojuegos, tejados, automóviles, puertas automáticas, como un mundo visto desde la perspectiva de aquellos para los que no está fabricado, los pequeños muñecos.

Otro aspecto cuidado es el carácter repetitivo de varios motivos que vuelven una vez y otra llenando el relato de resonancias. La anilla que Woody tiene a la espalda es un detalle de construcción. Al tirar de ella, el muñeco habla. Ello le delata cuando lo descubre el coleccionista Al. Cuando Jessie juega con él le tira de la anilla, y al final sirve para saltar del tren de aterrizaje del avión.

Mucho más rico en significado es el nombre que Andy escribe en los pies de sus juguetes que los hace suyos, y a la vez confiere identidad al juguete. La pastora le dice a Woody que mire la firma en su zapato cuando este se siente abandonado y cree que el niño no lo querrá. Buzz demuestra que es el juguete original enseñando la planta de su pie. El artesano que repara a Woody borra con pintura la firma, pero cuando él recapacita raspa con un gesto la pintura, un gesto que es igual que reconocer quien es en realidad. Y al final el caballo recién llegado al hogar del niño enseña orgulloso la firma que lo convierte en miembro de la comunidad jugando con el orden de las pezuñas/letras.”

http://cine.blogspot.com/2002/01/toy-story-2-john-lasseter-2000.html

anna queralt General

Els objectes en el cinema

Mayo 30th, 2009

http://video.google.es/videosearch?hl=ca&q=TOY+STORY&rlz=1W1HPNN_es&um=1&ie=UTF-8&ei=MgIhSob5GovQjAez543QBg&sa=X&oi=video_result_group&resnum=4&ct=title#

( TOY STORY I)


DADES
“Toy Story és una pel•lícula d’animació generada per ordinador produïda per Pixar i distribuïda per Walt Disney Pictures. Es va estrenar als Estats Units el 22 de novembre de 1995. Va ser el primer llargmetratge totalment animat per computadora i el primer projecte important de Pixar al cinema.”

ARGUMENT DE LA PEL•LÍCULA
“La família d’Andy es mudarà de casa i les joguines fan una reunió per a afinar els últims detalls de la mudança. Al terme de la reunió recorden que aquest dia era l’aniversari d’Andy i la majoria de les joguines té por de ser reemplaçat per algun regal que li puguin fer a Andy. Woody, la joguina preferida d’Andy, flama a la calma i envia a un grup de soldats verds a la festa d’aniversari per a que informi dels regals que rebi Andy. Quan tots els regals s’acaben i cap joguina ha aparegut, la mamà de Andy treu un regal que tenia amagat i l’hi dóna al seu fill. Abans que els soldats informin la identitat del regal els nens pugen a l’habitació d’Andy corrent i les joguines tornen a les seves posicions originals. El regal que va rebre Andy era una joguina anomenada Buzz Lightyear, una figura d’acció espacial basada en el protagonista d’una sèrie de televisió.

Amb el passar del temps Buzz capta tota l’atenció d’Andy i Woody sent enveja. Woody crea un pla per a acabar amb Buzz i que les coses tornin a ser com eren, llança a Buzz des de la finestra de l’habitació d’Andy, però els altres joguines descobrixen el que va fer. Andy va amb la seva família a menjar pizza i duu A Woody ja que Buzz no estava. Buzz, qui havia seguit a l’automòbil, ataca a Woody i els dos queden abandonats en una estació de gasolina. Woody i Buzz arriben al lloc on Andy anava a anar, però són oposats per Sid, veí de Andy. Sid és conegut per torturar a joguines i lliurar-los al seu gos perquè els mossegui. Les dues joguines obliden les seves diferències per a poder escapar de la casa de Sid.

És Nadal i les joguines estan novament atents als regals d’Andy, entre els quals es troben una dona amb cara de patata i un cadell.”

http://ca.wikipedia.org/wiki/Toy_Story

INTERPRETACIÓ DE LA PEL•LÍCULA:
“Este artículo examina la manera en que Toy Story y su secuela Toy Story 2 representan una recapitulación posmoderna de Don Quijote. En el nivel temático, la primera película transforma al hidalgo y a su escudero en Buzz Lightyear, juguete que se cree un astronauta verdadero, y en Woody, un muñeco vaquero que lo acompaña en sus viajes. Además, Toy Story incorpora el estilo barroco de la novela cervantina, aludiendo a sus elementos pastoriles y picarescos a la vez que crea varios monstruos híbridos aunque entrañables. La primera película sobre todo desarrolla una interpretación posmoderna del encuentro entre Don Quijote y su imagen especular. Buzz confronta su propio reflejo que aparece mil veces multiplicado en la pantalla de la televisión, y así pierde su identidad autónoma. A partir de ese momento se considera a sí mismo más bien una ¿cifra¿ cuyo significado depende exclusivamente del ¿lector¿ que la ¿interprete.¿ Y mientras Don Quijote muere en las últimas páginas de la novela, adquiriendo así una trascendencia suprema, el epílogo de final abierto de Toy Story sugiere que Buzz sólo pasará a ser un juguete viejo que se verá suplantado poco a poco mientras va creciendo su dueño adolescente. Toy Story 2 sigue explorando esta idea en el personaje de Woody que a partir de entonces se ve obligado a escoger entre la ¿inmortalidad¿ (dentro de un museo de juguetes) y una ¿muerte¿ inevitable (aunque no inmediata) en el dormitorio infantil. Al final, Woody opta por regresar al dormitorio, confirmando así la filosofía heideggeriana de ¿sum moribundus¿: que sólo al morirse puede uno decir definitivamente ¿yo soy.¿ De todas formas, como ninguna de estas películas nos ofrece explícitamente una escena en la que queda representada la ¿muerte¿ de los juguetes, tanto Toy Story como Toy Story 2 sólo abandonan a sus héroes en el dormitorio, esperando allí una secuela que nunca existirá y anticipando un epitafio que nunca será escrito.”

http://www.invenia.es/oai:dialnet.unirioja.es:ART0000028402

El tema que vol tractar aquesta pel•lícula, és el de la relació entre les joguines i les persones.

En la pel•lícula hi han diversos missatges com:

- El de l’amistat “you got a friend in me” tens un amic en mi, amb la banda sonora, i es veu com Andy juga amb la seva joguina preferida, Woody.

- El sentiment de ser reemplaçat per una altra joguina de més nova quan apareix Buzz.

- L’ objecte joguina com a un amic amb el qui comparteixes moments i experiències però que més endavant, hauràs de deixar de banda perquè et fas gran i has de madurar.

- El valor nou que els hi dona el col•leccionista a aquestes joguines. Ell no les farà servir per jugar o per crear un món de fantasia, sinó que les utilitzarà per contemplar, passant a tenir aquestes un joc més passiu. (Toy story 2)

- La importància de les joguines dins d’aquest món de fantasia dels més petits. Uns objectes que els porten en un món nou, on tot és possible.

- I per últim, que les joguines també tenen sentiments, i que no les pots tractar de qualsevol manera, sinó que les has de cuidar. (Missatge molt positiu, i apropiat al públic que està destinat la pel•lícula).

anna queralt General

(IX) Complementos Nespresso

Mayo 30th, 2009

Nespresso ofrece una diversa variedad de complementos y accesorios para los momentos de preparación y de degustación del café. En su página web los clasifica de la siguiente manera: accesorios “en torno a la presentación”, “en torno a la degustación”, “en torno a la máquinas” y “en torno al placer de regalar”.

Los accesorios que ofrece al cliente van desde tazas de café hasta el chocolate que acompaña cada café.

Fuente: http://www.nespresso.com

 

Fuente: http://deumi.at/images/20080112153918_nespresso_chocolate.jpg

Joana Fernandez General

(VIII) Nespresso – Marketing

Mayo 30th, 2009

Como comentado en el primer post, Nespresso es una empresa que invierte mucho en publicidad (con el actor George Clooney) y participa en numerosos eventos para promocionarse.

“ Nespresso está demostrando que el buen marketing puede convertir una idea simple en un fenómeno social a partir de un concepto en el que se integran varios elementos de forma magistral: diferentes variedades de café encapsuladas que se van renovando a lo largo del año, máquinas de café de diseño creadas por fabricantes de prestigio, un sistema de fidelización que realmente funciona, tiendas con estatus de boutique (casi siempre llenas, por cierto), un tal George Clooney para acabar de darle brillo.. y a vender por un tubo. Y no será porque no le hayan surgido rivales: las principales marcas de café han intentado desarrollar conceptos similares, pero su éxito es bastante limitado.“

Fuente: http://www.emogeny.com/2009/05/04/flash-publicidad-espectacular-graffiti-de-nespresso-en-madrid/

Este mismo año, Nespresso patrocinó en dos eventos importantes, el Festival de cine de Cannes y el torneo de tenis de Ronald-Garrons, como estrategia de promoción y para difundir su sistema de target alto. Además Nespresso invitó a ocho de sus miembros a viajar a uno de estos dos eventos.

“Del 16 de marzo al 16 de abril, todos aquellos socios del club Nespresso que hicieron su pedido a través de internet y se registraron en un site específico, entraron a formar parte del sorteo de cuatro entradas dobles para asistir al Festival de Cannes y otras cuatro dobles para viajar a Roland-Garros.

Durante el pasado Festival de Cine de Cannes, los cuatro miembros del Club Nespresso ganadores del sorteo se convirtieron en estrellas de cine por unos días y, no solo pasearon por la alfombra roja, sino que fueron recogidos en limusina y disfrutaron de una comida en Palm Beach, entre otras actividades. Asimismo, Nespresso sirvió más de 200.000 tazas de café a las estrellas del festival y al resto de invitados, en los dos bares que la marca instaló.

Por su parte, los cuatro afortunados que ya se encuentran en Roland Garros, disfrutarán de un almuerzo en el VIP lounge del recinto además de poder ver alguno de los partidos más importantes. Estrellas del deporte e invitados podrán disfrutar del icono del café perfecto en el stand con el que cuenta Nespresso los días que dura el Torneo.

Según datos proporcionados por el anunciante, desde el año 2000, el Club ha pasado de contar con 446.000 socios a 6 millones en 2008. En este tiempo, la cuota de mercado ha crecido de un 6% a un 17%. En cuanto a boutiques, las siete del año 2000 se han convertido en 157 en 2008.”

Fuente: http://www.marketingnews.es/Noticias/Bienes_duraderos/20090526002

“ La primera semana del mes de marzo Nespresso lanzará al mercado español su nueva gama de máquinas CitiZ, cuyo diseño se inspira en las calles de distintas ciudades, y en cuyo desarrollo han participado los socios del club de la marca con sus sugerencias. En el mes de abril, llegará la campaña de publicidad, que será multimedia, con creatividad de McCann Erickson París. Los medios los maneja Optimedia.

Un evento celebrado en Madrid la semana pasada ha precedido al lanzamiento de la gama y de la campaña. Unas 450 personas, entre distribuidores, prensa y socios del club y vips, fueron invitados por los directivos de la firma para presenciar un espectáculo creado especialmente para Nespresso por el artista Luc Petit (artista internacional que ha colaborado en espectáculos del Circo del Sol como Alegría, Saltimbanco), inspirado en impresionantes rascacielos y evocando una ciudad sin límites. Según han declarado a Marketing News los directivos de Nespresso en España, tienen previsto realizar “otros eventos de menor tamaño en otras ciudades con el objetivo de motivar a la distribución, desde el más alto directivo hasta el vendedor.”

Fuente: 16 Febrero, 2009 - Marketing News

http://www.top-noticias.com/noticias/2009/02/16/un-espectaculo-presenta-la-nueva-gama-de-maquinas-de-nespresso/Gigante Graffiti en Madrid:

http://milfolhas.net/tag/cafe/

 “ Nespresso apuesta por el arte urbano en una de las acciones de lanzamiento de su nueva gama de máquinas CitiZ, resaltando así los valores del producto: diseño y espíritu urbano.
Durante 48 horas interrumpidamente 6 artistas, entre ellos los populares HOSH y BELIN se encargaron de plasmar la imagen de la campaña en una lona de casi 1000m2 situada en la fachada principal de El Corte Inglés de Castellana en Madrid.
Fueron miles las personas que contemplaron cómo poco a poco la imagen de Nespresso se convertía en una obra de arte de 962m2.
La agencia encargada del proyecto escogida por Nespresso para el diseño e implementación del proyecto fue Box de ideas.”

Fuente: http://www.marketingdirecto.com/noticias/noticia.php?idnoticia=33249 http://www.emogeny.com/2009/05/04/flash-publicidad-espectacular-graffiti-de-nespresso-en-madrid/

Joana Fernandez General

(VII) Nespresso - Eric Favre

Mayo 30th, 2009

Eric Favre patented the Nespresso process in 1978, the first step of the amazing story of an inventor turning his idea into one of the world´s most successful product.

La historia de un inventor (en francés): http://www.liftconference.com/nespresso-monodor-story-inventor

Joana Fernandez General

(VI) Cápsula Nespresso

Mayo 30th, 2009

Nespresso ha desarrollado un embalaje exclusivo de café en una cápsula de aluminio, sellada herméticamente que mantiene una presión interna ideal que conserva los cerca de 900 aromas y sabores de café fresco molido durante 12 meses hasta el último momento de la degustación. La cápsula garantiza la preparación de un espresso perfecto y con una calidad permanente.”

“ La cápsula Nespresso está dotada de un barniz alimenticio interno que impide todo contacto entre el café molido y el aluminio. Es una cápsula individual y contiene la dosis justa de café finalmente molido y no liofilizado para la preparación de un espresso.”

Nespresso ofrece dos tipologías de cápsulas, la normal y la Lugo, que se diferencia por ofrecer la degustación del café en una taza pequeña (40ml o 25ml) o una taza grande (110ml). Ambos ofrece una amplia gama de sabores e intensidades. Además, “Nespresso propone cada año dos variedades de café en edición limitada, selecionadas en función de su carácter excepcional o de la personalidad sorprendente de su aroma.”

Fuente:http://www.nespresso.com/precom/n_blend_es_es.html

 

A continuación añado una noticia sobre el impacto ambiental de la cápsula de café:

“ El mercado de café en cápsulas explota e inquieta

Pie de foto: ¿Qué se hace con los millones de cápsulas de café consumidas anualmente? (RDB)

Que sean en papel filtrante, en aluminio o en plástico, las cápsulas de café se imponen en el mercado mundial.

Estos sistemas, de empleo simple e higiénico, presentan sin embargo, inconvenientes considerables en materia ambiental. Varios miles de millones de cápsulas terminan cada año en las basuras domésticas.

A escala internacional, el consumo de cápsulas de café llegaría a 10 mil millones de piezas por año. Sólo Nespresso, pionero y líder mundial del sector, vendió 2.300 millones de cápsulas en 2006. Y, según los analistas, las ventas de café en porciones deberían continuar su ascenso exponencial en los próximos años.

Por su parte, los fabricantes intentan disipar los temores manifestados por los defensores del medio ambiente con la publicación de balances ecológicos positivos y destacando la limpieza de sus productos. Así, Nespresso explica que sus cápsulas son reciclables al 100% y afirma que la fundición de los embalajes en aluminio gastados no supera un 5% del consumo energético de la primera fabricación.

Su principal competidor es la sociedad Monodor. Fue fundada por el hombre que había inventado el sistema Nespresso en 1991, tras haber dejado la filial de Nestlé. El nuevo producto, finalizado por Eric Favre, es una cápsula en polipropileno (plástico), en lugar del aluminio, reconocido como material poco ecológico.

Las autoridades federales desfavorables al aluminio

“Desde el punto de vista del impacto ambiental, el balance del polipropileno es más satisfactorio, ya que la envoltura y la etiqueta del café pueden ser quemados en una misma operación, lo que permite una economía en la combustión de los residuos domésticos”, confirma Peter Gerber, colaborador científico de la Sección de los Bienes de Consumo e Informes Ecológicos, de la Oficina Federal del Medio Ambiente (OFEV).

De manera contraria, el reciclaje de las cápsulas de aluminio utiliza mucha energía ya que requiere la separación previa de la etiqueta del café de su sobre metálico. “Ese procedimiento pasa por dos etapas, el secado y la aspiración de los residuos de polvo”, destaca el experto.

“La fundición del aluminio no es contaminante, contrariamente a la del polipropileno. Los plásticos contienen también materias primas como el petróleo, que es un recurso natural agotable”, anota por su parte Marc- Alain Dubois, de Nespresso Suiza.

Un avance bajo vigilancia

Por el momento, las autoridades federales se limitan a observar la situación y su evolución. Pero podrían fijar una tasa mínimo de reciclaje para esos embalajes. Ya se introdujo una medida semejante para las canillas de bebidas gaseosas y los envoltorios de alimentos para animales domésticos. Estipula que al menos un 75% de la materia debe reutilizarse.

Un paso que podría darse en caso de que aumentara la presión conjunta de las empresas de reciclaje y las organizaciones de protección del ambiente y de los consumidores.

Por su parte, las asociaciones ecologistas desaconsejan de entrada el recurso al aluminio para cualquier tipo de embalaje, en particular, porque “los centros de producción emiten sustancias tóxicas a la atmósfera”, destaca Rudy Bächtold del WWF Suiza, en entrevista con swissinfo.

La responsabilidad del consumidor

Como el problema es reciente, aún no ha dado lugar a un verdadero debate. Pero, “el WWF observa de cerca la situación y evalúa las prioridades”, indica Rudy Bächtold. A corto y mediano plazos, la organización de protección al medio ambiente podría lanzar una campaña de sensibilización, en caso necesario.

Por su parte, las asociaciones de consumidores han alertado al público, por medio de sus órganos de información. “Se escribieron y publicaron diversos artículos a ese respecto, para incitar a la gente a evitar recurrir a las cápsulas”, recuerda Aline Clerc, responsable para el Medio Ambiente de la Federación de Consumidores de la Suiza de expresión francesa (FRC).

El aumento del consumo del café en cápsulas parece, sin embargo, irreversible. Limpio, práctico y rápido, permite servirse un café delicioso, con aromas sofisticados. En Suiza, ya conquistó a millones de enamorados del ‘expresso’ o el ‘cappuccino’.

Por ello, las organizaciones ecologistas alertan a los consumidores y los invitan a llevar las cápsulas utilizadas a los puntos de recogida previstos para tal efecto.” 

swissinfo, Sonia Fenazzi
(Traducción, Marcela Águila Rubín)

 

Fuente: http://www.swissinfo.ch/spa/portada/El_mercado_de_cafe_en_capsulas_explota_e_inquieta.html?siteSect=105&sid=8766804&cKey=1204299944000&ty=st

NESPRESSO: “Una pequeña cápsula, un paso para el medio ambiente

“ Nespresso apuesta por el desarrollo sostenible en plena crisis. Después de siete años de fuerte crecimiento (+35% / año), la marca suiza perteneciente a Nestlé da un empujón más y se adentra en la sostenibilidad con el reciclaje de las cápsulas de café.

Las cápsulas Nespresso serán hechas de 100% en aluminio reciclable, se recogerán para ser recicladas en más de 1.800 puntos de recogida en tiendas y boutiques Nespresso.

El reciclaje de aluminio permite una ganancia del 95% de energía en comparación con el aluminio primario - la refundición de aluminio requiere sólo un 5% de la energía necesaria para su producción - y, por tanto, contribuir a la preservación de los recursos naturales.

Por ahora, la iniciativa se limita principalmente a Suiza. Sólo los miembros del Club Nespresso pueden reciclar sus cápsulas en las 16 boutiques Nespresso. Los miembros del Club podrán llevar un máximo de 100 cápsulas transportados fácilmente al punto de recogida más cercano.” 

Fuente: http://www.capsulandia.com/category/nespresso/page/3/

Curiosidades:

- Como rellenar cápsulas Nespresso: http://vodpod.com/watch/986774-como-rellenar-capsulas-de-cafe-nespresso-on-vimeo

- Bisutería con cápsulas Nespresso: http://www.flickr.com/photos/orquideapires/3130285579/ 

Otros:

“ Cómo reciclar las cápsulas de nespresso

Puedes separar el café de la cápsula con rapidez y sin usar apenas unas gotas de agua, ya que tan sólo hace falta un paño húmedo para limpiar cuando termines. El café se puede tirar al contenedor verde o compostarlo para luego usarlo de abono. Para ello puedes depositarlo en el contenedor de restos de poda y césped de cualquier urbanización de viviendas adosadas.El aluminio va al contenedor de envases. Para facilitar la clasificación en la planta de reciclado, puedes poner los envases en una bolsa separada y etiquetarla con la palabra “aluminio”.

Todo lo que necesitas es un buen cuchillo que sea corto y puntiagudo, como los de limpiar verdura. Se quita la tapa de la cápsula usando la punta (verás que es muy fácil), rebanas el otro extremo y empujas con el pulgar. El café sale entero, y no hay que lavar con agua (lo que resultaría muy contraproducente).”

Fuente: http://www.simbiontes.com/archives/vida-cotidiana/como-reciclar-capsulas-de-nespresso.php

Joana Fernandez General

Els objectes en el cinema (4)

Mayo 29th, 2009

http://www.youtube.com/watch?v=n3OYmBBpCu8

Amélie (título original: Le fabuleux destin d’Amélie Poulain, “El fabuloso destino de Amélie Poulain”) es una película franco-alemana, del género comedia romántica estrenada en 2001. El lema de la película era “Ella cambiará tu vida…” (En francés: “Elle va changer ta vie…”).
Co-escrita junto a Guillaume Laurant por su director, Jean-Pierre Jeunet, la película tiene como protagonistas a Audrey Tautou (Amélie Poulain) y a Mathieu Kassovitz (Nino Quincampoix). En Estados Unidos la distribuyó Miramax y en España Manga Films.

Amelie Poulain no es una chica cualquiera. Desde que murió su madre su padre dedica todo su afecto a un gnomo del jardín en su casa de Montmartre, donde ella creció y donde trabaja como camarera en un bar. Su vida es de lo más sencilla: le gusta tirar piedras al río, comer frambuesas, observar a la gente y, sobre todo, dejar volar su inagotable imaginación.

Amelie tiene un gran objetivo en la vida: intentar hacer más feliz la existencia de los demás. Para ello inventa toda clase de estrategias que le permitan intervenir, sin que se den cuenta, en las vidas de las personas que la rodean. Entre ellas está su portera, una infeliz que se pasa los días bebiendo vino de Oporto; Georgette la estanquera, una hipocondríaca sin remedio; o “el hombre de cristal”, un vecino enfermo que no puede salir de su casa y que se pasa los días reproduciendo el mismo cuadro de Renoir.

Pero la vida de Amelie se ve trastocada con la llegada de un muchacho extraño y peculiar: Nino Quincampoix. Nino trabaja de fantasma en el túnel del terror y en un sex-shop, y en sus ratos libres colecciona las fotos abandonadas en los fotomatones para buscar luego a las personas que aparecen en ellas.

Cuando se crucen, las vidas del extraño Nino y la enigmática Amelie darán un giro que ninguno de los dos puede imaginar…

Els objectes en el nostre entorn:
Els objectes en el món d’Amelie, són l’exemple de la màgia i la imaginació. Tot pot ser el que vulguem mentre tinguem il•lusió i inventiva. Els disc de vinil poden fabricar- se com les creps en el món de l’Amelie. El món dels objectes és il•limitat, cada objecte té tantes variants, que les persones podem aportar sempre coses noves. Podem agafar objectes que estan pensats amb una idea determinada i fer-los servir per tot el contrari.
Els objectes del nostre entorn, han estat creats per alguna persona que va decidir fer alguna cosa diferent de les altres. Mica en mica em anat construint el nostre entorn. Des de petites idees com posar un pal a un caramel, el chupachup, fins a la creació d’avions.

Els objectes record:
La pel•lícula també parla d’aquells objectes, record, posats en una capsa. Objectes que aconsegueixen transportar-nos al passat i recordar, moments, persones i sensacions.
Hi ha gent que aquests objectes els guarda en capses, altres que els col•loca al prestatge de casa i altres que els tenen fotografiats. En tot cas, els objectes ens aporten sempre alguna cosa més. Els dissenyadors, pensem objectes per un ús, un públic, amb una estètica, uns materials etc, però és el propietari d’aquests són els que realment els hi donen valor.

Les fotos carnet:
“El retrat:
Un retrat és la representació de la fisonomia d’una persona. El dibuix, la pintura o la fotografia són els mitjans més emprats per la consecució d’un retrat.

S’anomena retrat el gènere artístic que engloba el conjunt d’obres d’art que descriuen l’aspecte físic d’un personatge. Subgèneres són l’autorretrat i la caricatura. “
“El retrat fotogràfic és un gènere on es reuneixen tot un seguit de iniciatives artístiques que giren entorn de la idea de mostrar les qualitats físiques o morals de les persones que apareixen en les imatges fotogràfiques.

La seva pràctica es troba ja en els inicis de la fotografia on destaca la labor realitzada pels fotògrafs ambulants, els fotògrafs comercials dels estudis parisencs, els primers retrats psicològics, el retrat popular presentat per la fotografia academicista, així com l’obra documental de David Octavius Hill.
Els representants principals del retrat fotogràfic en els seus inicis són Nedar, Disdéri, Julia Margaret Cameron, Lewis Carroll, Gustave Li Gray, Etienne Carjat, Antoine Samuel Salomon, Pierre Petit o Lady Clementine Hawarden.
Amb posterioritat el gènere va ser evolucionant de forma paral•lela a l’esdevenir de la història de la fotografia raó per la qual, al costat de fotògrafs que es dediquen en exclusiva al que podríem entendre com la forma més ortodoxa del retrat fotogràfic, ens trobem amb fotògrafs adscrits a moviments concrets que s’apropen al retrat fotogràfic amb l’ocupació de les idees i tècniques pròpies d’aquests corrents.

Figures d’interès en el camp del retrat fotogràfic són Richard Avedon, Brassaï, Walker Evans, August Sander, Annie Leibovitz, entre uns altres.

Dintre del camp del retrat fotogràfic es desenvolupa amb força, durant el segle XIX i principis del segle XX,un subgénero propi conegut com la fotografia de difunts, en la qual destaca l’obra del fotògraf espanyol Fernando Navarro.”

http://www.wikilingua.net/ca/articles/r/e/t/Retrato_fotogr%C3%A1fico.html

Des de l’ inici de la pel•lícula, el retrat és un tema present, en la vida d’Amelie. El seu veí des de fa 20 anys pinta un dels quadres de Renoir, però hi ha un rostre que no aconsegueix plasmar.

El retrat, com un fet històric, que va començar en l’àmbit de la pintura, i que es va estendre molt més tard amb la aparició de la primera càmera fotogràfica. Aquesta ha anat evolucionant i convertint-se en un objecte més, en el nostre entorn quotidià, fins al punt de poder trobar màquines als metros i trens, anomenades “fotomatón”amb la que pots adquirir amb 3 minuts 4 fotografies carnet.

Les fotografies carnet són un estàndard que utilitzem per fer els documents d’identitat, els passaports, els carnets de conduir etc. Aquest patró consta, d’un fons blanc, i unes dimensions d’uns 40×30mm, on les persones surten de front i centrades, sempre mirant a la càmera.

La foto carnet és una representació totalment artificial. Malgrat tot, d’un rostre es pot extreure molta informació tant de físicament com de caràcter.
Hi ha un personatge a la pel•lícula que es dedica a recopilar aquelles fotografies que la gent s’ha fet , no els ha agradat i les han acabat llençant. Aquest noi té tot un recull, recopilades en un àlbum que acaba en mans d’ Amelie.

Ella imagina cada una de les històries de les persones retratades. I gràcies al joc de retrats Amelie, crearà un joc de misteri que la portarà fins al desenllaç de la pel·lícula.

anna queralt General

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