Mientras sigamos usando nuestros archivos para ilustrar tesis de historiador o comisario asistiremos a la ocultación de todas esas narrativas tácitas q los acervos guardan en su relación por montaje, sea cual sea el criterio q las ha agrupado en su momento.
Colonial records are central to this process, often as obstacles
to be overcome, predicaments to be resolved and mazes to be negoti-
ated rather than as the sources of enlightenment and memory that
we like to think of when we archivists think of records.
[...]
Scholars of colonial and post-colonial societies seeking to confront
this documentary imbalance have devised and employed a variety of
strategies for finding, hearing and presenting the voices of the margin-
alized. Colonial records are central to this process, often as obstacles
to be overcome, predicaments to be resolved and mazes to be negoti-
ated rather than as the sources of enlightenment and memory2 that
we like to think of when we archivists think of records.
[...]
James Duncan points out,
‘‘to work critically in the archives is …not only to study in the
archive, but to acknowledge that the archive itself was part and parcel
of the machinery used to crush resistance to colonialism.’’
[...]
Along similar lines New Zea-
land historian Tony Ballantyne writes that, ‘‘we desperately need to
appreciate how our colonial archives were constructed, we must cat-
alogue what is absent in these collections as well as what is present,
and we need to reconstruct the ideological work that they have
done.’’
[...]
This expanded notion of ‘archive’ and ‘record ‘is increasingly rec-
ognized by post-colonial scholars as a legitimate way to get beyond
the silences of traditional texts to find, not the ‘other,’ but a fully
realized alternate community in its own right. In this way, as illus-
trated in DuBois’ references to murals as well other scholars uses of
tattoos, architecture, monuments, commemorations, performances
and other signifiers of historical memory,36 post-colonial scholars are
reinterpreting the structure as well as the substance of the archives.
(publicado originalmente en Archivamos de ACAL). Versión sin editar.
Jorge Blasco Gallardo
Desde antiguo, algo a lo que hoy llamamos archivo, colección, etc. ha venido existiendo. A su vez, algo parecido a lo hoy llamamos arte ha acompañado a la humanidad a lo largo de su existencia. Cabe insistir en que ambos conceptos o grupos los nombramos y vemos en presente y los leemos con nuestras herramientas para no caer en la vanidad de creer conocer el discurrir de las mentalidades que dieron lugar a esos vestigios que interpretamos ahora. Sea como sea, se sabe de colecciones de piedras en la prehistoria y por lo tanto de una cierta manera no escrita de construir un sentido mediante el orden. Un sentido guardado en el discurrir de la comunidad, si la queremos ver como una suerte de servidor prehistórico de datos.
También se puede seguir el rastro de la documentación de lo que hoy llamamos obras de arte en tablas, en los primeros momentos del papel, con la aparición de la imprenta y así sucesivamente según aparecían medios de reproducción y descripción de lo que era el motivo principal, el objeto artístico o las colecciones de objetos artísticos.
El grabado formará parte de alguna de estas fases, en la que en la descripción de cuadros y esculturas se dará un salto enorme, y finalizaremos este recorrido (no porque termine aquí si no para ser prácticos) con la fotografía: lo cierto es que de todo el arte que conocemos el 80% ha llegado a nosotros en representaciones en diferentes soportes, ya sean escritos, grabados, fotografías, catálogos, etc., según el momento.
Rick Prelinger’s “Lost Landscapes of San Francisco 6″ Tuesday Jan 24 7
Rick Prelinger’s “Lost Landscapes of San Francisco 6″ Tuesday Jan 24 7:30pm at the Internet Archive
Posted on January 23, 2012 by internetarchive
Rick Prelinger will be presenting his latest version of Lost Landscapes of San Francisco at the Internet Archive.
Lost Landscapes of San Francisco 6 (2011) is the latest in a series of historical urban explorations, made from home movies, industrial and promotional films and outtakes, and other cinematic ephemera. It sold out the Castro Theatre in December, and this will be its second screening. YOU are the soundtrack. Please come prepared to shout out your identifications, ask questions about what’s on the screen, and share your thoughts with fellow audience members.
Most of the
footage in this program has not been shown before. It includes footage of San Francisco’s cemeteries just before their removal, unique drive-thru footage of the Old Produce Market (now Golden Gateway) in the late 1940s, cruising the newly-built Embarcadero Freeway, grungy back streets in North Beach, the sandswept Sunset District in the 1930s, and newly-rediscovered Cinemascope footage of Playland, the Sky Tram and San Francisco scenes, all in Kodachrome.
Suggested admission for the screening: $5 bucks — or 5 books, which will be donated to Internet Archive’s book scanning project. Reservations are required, the event frequently sells out.
What: Lost Landscapes of San Francisco 6 When: Jan 24, 2012, 7:30pm Where: Internet Archive, 300 Funston Avenue, San Francisco, CA 94118 Contact: rsvp@archive.org
http://www.iaph.es/web/portal/actualidad/contenido/121127_congresorimar?mobile=true
Encuentro “Memorias Compartidas” sobre fondos y colecciones fotográficasEl Encuentro Transfronterizo Memorias Compartidas, que se celebrará en Granada los días 12 y 13 de diciembre, pretende mostrar las acciones que se están desarrollando en torno a la documentación fotográfica a ambos lados del Estrecho. La temática principal del encuentro gira en torno a los proyectos de digitalización y puesta en valor de fondos y colecciones fotográficas históricas.La cita se enmarca en las acciones del proyecto RIMAR, financiado con Fondos FEDER y en el que participan el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, el Centro Andaluz de la Fotografía y la Dirección General de Cultura del Ministerio de Cultura de Marruecos.Organizado gracias a la colaboración de la Biblioteca de Andalucía, el encuentro se celebrará en la sede de dicha biblioteca, y en él participarán insitutuciones y profesionales de reconocido prestigio que darán a conocer sus experiencias en el campo de la digitalización, preservación y difusión del patrimonio documental fotográfico.Para asistir al encuentro -que cuenta con un número limitado de plazas- es preciso realizar una preinscripción mediante envío de breve currículum vítae al correo electrónico rimar.iaph@juntadeandalucia.es. El plazo de la preinscripción finaliza el 5 de diciembre.Tras la selección, se notificará a los seleccionados su asistencia por correo electrónico el 7 de diciembre.La matrícula es gratuita.
Sin intención de otra cosa, salvo seguir el proyecto y contruibuir con crítica constructiva en Culturas de archivo hemos decidido “mapear” este evento:
Mapeando Latinoamérica II: procesos de investigación para la sección SOLO PROJECTS de ARCOmadrid 2013 . Mesa redonda en Casa América el 17 de octubre
Por segundo año consecutivo, el equipo de comisarios de la sección SOLO PROJECTS formado en esta ocasión por Inti Guerrero, Director Artístico Asociado de TEOR/éTica, Costa Rica; Catalina Lozano, comisaria independiente y co-fundadora de de_sitio, México; Gabriel Pérez Barreiro, director de la Colección Patricia Phelps de Cisneros, Nueva York; Alexia Tala, comisaria independiente, Chile, y Cristiana Tejo, comisaria independiente, Brasil, se reunirán en Madrid para deliberar y seleccionar los proyectos que formarán parte de dicha sección en ARCOmadrid 2013. De entre todas las propuestas recibidas se seleccionarán aproximadamente unas 20 que ocuparán una zona especial dentro del espacio de la feria. La presencia de las galerías será reforzada de nuevo este año con la presencia de los directores de instituciones invitados en el II Encuentro de Museos Europeos y Latinoamericanos, dirigido en esta ocasión por el Museo Reina Sofía, Madrid y el Museo MALI, Lima.
En el marco de esta reunión volverá a tener lugar el próximo día 17 de octubre en Casa América la mesa redonda Mapeando Latinoamérica II: procesos de investigación para la sección SOLO PROJECTS de ARCOmadrid 2013 en la que los comisarios analizarán junto a Guillermo Escribano, de AECID y Carlos Urroz, director de ARCOmadrid, los procesos de investigación llevados a cabo para seleccionar las galerías y los artistas participantes en este programa.
En dicha conversación se reflexionará sobre los contextos de los que provienen cada uno de los comisarios invitados y sus espacios de creación más representativos. Con toda la información compartida se trazará un mapa del arte contemporáneo actual en Latinoamérica.
Fecha: Miércoles 17 de octubre 2012
Hora: 19:00h.
Lugar: Casa de América
COMISARIOS SOLO PROJECTS:
Inti Guerrero, crítico y comisario.
Director Artístico Asociado de TEOR/éTica – Costa Rica. En Amsterdam, realizó el Programa de Comisariado del De Appel. Fue Comisario en Residencia de la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo, en Turín, y Capacete Entretenimentos, en Rio de Janeiro. Entre sus proyectos curatoriales más recientes destacan: Flying Down to Earth, MARCO, Vigo, y FRAC Lorraine, Metz, 2010; A cidade do homem nu, Museu de Arte Moderna de São Paulo, 2010; Duet for Cannibals, Royal Tropical Institute, Amsterdam, 2010; la exposición itinerante Light Years.
Catalina Lozano, c omisaria independiente.
Co-fundadora de de_sitio (México). Algunos de sus proyectos más recientes son La puerta hacia lo invisible debe ser visible, Casa del Lago, México DF (2012); la exposición y seminario ¿Tierra de nadie?, Centro Cultural Montehermoso, Vitoria-Gasteiz (2011); Modelling Standard (con Erick Beltrán y Jorge Satorre), FormContent, Londres (2010) y Everything has a name, or the potential to be named (co-comisariado con Anna Colin), Gasworks, Londres (2009). Entre 2008 y 2010 fue responsable del programa de residencias de Gasworks (Londres). En 2012 realizó una residencia curatorial en DAAD, Berlín.
Gabriel Pérez Barreiro, comisario.
Director de la Colección Patricia Phelps de Cisneros, Nueva York y Caracas. De 2002 a 2007 fue curador de arte latinoamericano en el Blanton Museum of Art, The University of Texas en Austin. Ha sido Director de Artes Visuales de Americas Society, Nueva York, Coordinador de Proyectos en la Casa de América, Madrid, fundador y curador de la Colección de Arte Latinoamericano la Universidad de Essex en Colchester, Inglaterra.
Alexia Tala, comisaria independiente.
Fue co-curadora de la primera Bienal de Performance Deformes (Chile, 2006), co-curadora de la exposición de Museum Man Historia de la Desaparición (archivos Franklin Furnace – Centro Cultural Palacio La Moneda, Chile, 2007), curadora de Focus Brasil (Chile, 2010) y Co-curadora de la Octava Bienal de Mercosur (Brasil, 2011). Actualmente es directora artística de Plataforma Atacama, es curadora general de LARA (Latin American Roaming Art ).
Cristiana Tejo, comisaria independiente.
Co-fundadora del Espacio Fonte, Recife. Co-comisaria de 32ª Panorama da Arte Brasileira, en el Museo de Arte Moderna de Sao Paulo (Octubre 2011). Desde 2007 es comisaria del Projecto Made in Mirrors. Entre 2007 y 2009 fue comisaria y directora del Museo de Arte Moderno Aloisio Magalhães (MAMAM) en Recife. Entre sus próximos proyectos comisariados destacan: Delson Uchoa, en el Centro Cultura Banco de Brasil (Brasilia), Daniel Santiago, en el Museo de Arte Moderno Aloisio Magalhães (MAMAM).
Curiosa mutanción, antes algunos artistas archivaban Latinoamérica, ahora mapean Latinoamérica. Ambos casos suenan a colonialismo pues Latinoamérica es, en fin, un gran continente con miles de geografías humanas y topográficas.
Ser contemporáneo no evita el peligro de mirar con los ojos de Felipe II, el rey papelero.
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